電影鏡頭、投影機附件和變形鏡頭適配器之間的變形之戰是新媒體部門史詩劇集範圍第二章的主要焦點。在介紹了變形鏡頭的理論要點的第一章之後，媒體部的主持人尼古拉斯·莫登豪爾 (Nikolas Moldenhauer) 帶我們進行了長達兩個小時的實踐測試以及更多內容的旅程。
早在 2021 年 2 月，我寫了一篇關於新媒體部門史詩劇集 – SCOPE 的文章，其中，媒體部門主持人尼古拉斯·莫登豪爾 (Nikolas Moldenhauer ) 談到了變形鏡頭的複雜話題。我一直在重複自己，但每次當媒體部門推出新的史詩劇集時，我心中的電影製作極客都會非常興奮。雖然 MD 經常發布一些較短的視頻，但主要的長劇集大約每六個月發布一次。原因很簡單——他們需要花費大量的時間。不管怎樣，幾天前尼古拉斯發表了 SCOPE 的第二章，其中涉及變形鏡頭、附件和適配器的實際測試。讓我們來看看它。
SCOPE 第二章——變形之戰
近兩個小時的視頻以另一個銀翼殺手的惡搞開始。我不得不承認，尼古拉斯在這方面做得非常好，除了哈里森福特的原始音頻和尼古拉斯的音頻之間略有差異外，我完全相信他真的在雷德利斯科特的電影中扮演過角色。與第一章一樣，該視頻分為更多不同的部分，以便觀眾可以輕鬆瀏覽。
第一部分的標題是“通往變形圖像之路”，尼古拉斯解釋了一些關於變形電影鏡頭（如 Panavision、Hawk、蔡司或庫克）的市場情況。有的廠家只是直接租用鏡頭，或者把鏡頭賣給選擇的租賃公司，也有的廠家提供給公眾，但價格段比大多數球面電影鏡頭要高得多。Nikolas 進一步談到了不同的寬高比、分辨率、擠壓係數，以及哪些相機傳感器最適合拍攝變形寬銀幕。第一部分還為第二部分中包含的測試方法奠定了基礎。
測試變形設置
第二部分佔據了視頻的大部分內容，主要是測試不同的變形鏡頭設置。Nikolas 使用了更多場景來測試每個解決方案的能力——近焦、銳度、聚焦、邊緣失真等等。第一章中出現的裝甲騎士（劍士 Dierk Hagedorn）的工作室場景也出現在這裡。在Marmalade 製作工作室和他們的兩個機械臂的幫助下，Nikolas 能夠為他測試的每個變形鏡頭拍攝相同的動作。當談到變形電影鏡頭時，他測試了以下部分：
- P+S Kowa Evolution 50mm
- Lomo Squarefront 50mm
- 阿特拉斯獵戶座 80 毫米
- 阿特拉斯獵戶座 40 毫米
還有一個關於阿特拉斯獵戶座鏡頭的完整片段，包括對鏡頭創造者——福雷斯特舒爾茨和丹凱恩斯的採訪——關於設計負擔得起的變形素數。順便說一下，如果您還沒有，您可以查看我們對 Atlas Orion 40mm 鏡頭的評論。另一個有趣的部分是比較舊的博士倫 Cinescope Baltar 鏡頭和新的 Atlas Orion。
Next 變形寬銀幕解決方案採用變形寬銀幕投影儀附件。Nikolas 談到了使用這些附件時可能出現的問題和解決方案，這些附件不是為圖像採集而設計的。他測試了以下附件：
- ISCO 超星紅
- H. 克雷蒂安 Hypergonar 16
- H. 克雷蒂安 Hypergonar 35
- 貝爾&豪威爾
- 科瓦8z
附件與不同的老式鏡頭搭配各種適配器和 DIY 解決方案。最後一組變形解決方案包括變形適配器。它們的工作方式與變形投影儀附件類似，但通常更適合拍攝。他測試了以下適配器：
- 單反魔術變形金剛 1.33x 50
- Letus 變形金剛-X 1.33x
- 松下 LA7200
在接下來的部分中，尼古拉斯提出了不同的解決方案，試圖表明在某些情況下，即使是負擔得起的適配器也可以創造出所需的外觀。然而，對於片場快節奏的變形製作，他總是建議使用電影鏡頭，因為它更容易使用。尤其是在對焦的時候。大多數適配器和附件需要在鏡頭和適配器上進行雙重對焦，這使得拉焦或任何有效的工作流程變得非常困難或不可能。
超越正常變形
在第三部分，我們聽到了Tito Ferradans的幾句話，他在預算內拍攝變形鏡頭方面擁有豐富的知識和經驗。Nikolas 還展示了使用變形鏡頭的一些不尋常的創造性方法，例如旋轉它們以獲得特殊的外觀。最後但並非最不重要的是，有一段關於Dick Sweeney 的變形靜態攝影。
我現在已經很期待 SCOPE 第三章，其中將包括一些實際示例、鏡片修改、塗層去除等。如果您喜歡媒體部的內容，請考慮成為會員並支持下一集的創作。我認為這些史詩劇集的教育潛力是巨大的。
文章來源：https://www.cined.com/anamorphic-lenses-attachments-and-adapters-battle-media-division-scope-chapter-two/
