測試Sony a7 IV 滾動快門、動態範圍和緯度
Sony a7 IV 即將發報。一個生產模型已經在我們的桌子上，所以我們抓住機會在我們的實驗室“折磨”它——像往常一樣毫不留情！鄭重聲明，它並沒有讓我們失望。有興趣了解更多嗎？這是我們的 Sony a7IV 實驗室測試。
正如你們中的一些人可能在我之前的帖子中讀到的那樣，我擁有一台索尼 a7S II 好幾年了，還從 CineD 借來了抓拍機，索尼 a7 III 經常用作 B 機。所以每當我能拿到新的 Sony Alpha cam 時，我都會非常興奮！
當時的Sony a7 III 感覺就像是索尼 Alpha 系列相機在性價比方面的完美中間地帶。那麼索尼 a7 IV 會再次適應這個角色嗎？讓我們仔細看看實驗室測試是如何進行的……
索尼 a7 IV 的捲簾快門
使用我們的標準頻閃燈顯示在 4K 全畫幅模式下運行 Sony a7 IV 的滾動快門值為 26.8 毫秒：
哎喲——這是一個相當高的值（值越低越好）！作為比較，8K 全畫幅模式下的索尼 A1 顯示 16.6 毫秒，索尼 a7S III 僅 8.7 毫秒（實驗室測試在這里和這裡）！此外，例如松下 LUMIX S1 和 LUMIX S5 大約 22 毫秒（此處和此處的實驗室測試）或佳能 EOS R5的 15.5 毫秒（17:9，此處的實驗室測試），競爭表現更好。只有佳能 EOS R6更差，為 30.6 毫秒（此處為實驗室測試）。
在 APS-C 裁剪模式下，UHD 中的滾動快門在 13ms 時變得更好。
Sony a7 IV – ISO800 動態範圍，SGamut.Cine/SLog3
如果您對我們的程序感興趣並了解我們如何測試動態範圍，請前往此處。
Sony a7 IV 配備 33 兆像素傳感器，但僅允許以 3840×2160 UHD 全幀模式作為最大分辨率進行視頻錄製，這就是動態範圍結果變得有趣的地方。
Sony在其網頁上聲稱，該相機從完整的 7K 傳感器中對超高清進行了降採樣——因此圖像應該顯示出相當好的動態範圍結果，因為降尺度降低了噪聲，從而提高了信噪比 (SNR)。
查看我們的 Xyla 21 步驟圖的波形，我們看到本底噪聲上方大約有 13 個停靠點：
底噪看起來很乾淨，但沒有像Sony a7S III 顯示的那樣經過內部降噪過度處理。說到內部降噪，不幸的是，Sony Alpha 相機無法像往常一樣關閉此功能。
IMATEST 證實了這一點，在 SNR = 2 處顯示了 12.9 個停靠點，在 SNR = 1 處顯示了 14 個停靠點：
順便說一下，如果選擇 3840×2160 全畫幅模式，Sony A1 會獲得非常相似的結果——這裡的傳感器也被適當地降採樣。
我很感動！這些都是 Sony a7 IV 的好成績！請記住，其中大部分是通過下採樣和相機中無法關閉的顯著降噪來實現的。如果您查看 IMATEST 結果，在藍色 SNR = 1 線上方的中間圖形中，指定為“14”，您可以在信號微分消失之前看到大約 1 個額外的停止。如果您將其與我們的動態範圍基準測試ARRI ALEXA LF（此處為實驗室測試）進行比較) 您可以在藍色“14.7”線（SNR = 1 時為 14.7 檔）上方的相同 IMATEST 圖中看到一些額外的 3 檔。這些可以通過使用 ARRI 攝影機在後期使用降噪來獲得。因此，索尼 a7 IV 的動態範圍總共比 ARRI ALEXA LF 少約 3 檔。下面的緯度測試也證實了這一點。
使用 Sony a7 IV 進行緯度測試
寬容度是相機在曝光過度或曝光不足時保留顏色和細節的能力。對於我們的緯度測試，我們有一個標准設置，帶有固定的演播室燈，主體和燈之間以及主體和後牆之間的距離是固定的。
我們開始在 T1.5 下以 1/25 秒的快門速度對相機進行曝光，並調整演播室的光線，使我的同事 Johnnie 的額頭處於剪裁的風口浪尖。從那裡我們通過將蔡司 Compact Prime 85mm T1.5 的光圈從 F1.4 調整到 F2、F2、8、F4、F5.6 和 F8，依次使場景曝光不足，然後我們將快門速度調整為1/50 秒、1/100 秒和 1/200 秒。這樣我們覆蓋了 8 個停靠點的緯度。
為了給您一個參考，我們在工作室中的基本曝光場景反映了約翰尼額頭上大約 60%（未分級）的亮度值。
攝像機再次設置為 ISO800、SGamut3.Cine / SLog3，所使用的編解碼器為 XAVC SI 4K（10 位 4:2:2）。
現在讓我們看看相機如何對 3 檔過度曝光做出反應，推回到我們的基線：
尊尼的額頭快要剪掉了，已經剪掉了好幾塊顏色檢查器。有趣的是，與我們的基本曝光相比，圖像有點偏藍、偏冷。
當我們連續將圖像從 2 檔曝光不足 3 檔曝光不足，推回基本曝光時，不會發生太多事情。
現在，在 4 檔曝光不足時，事情變得很有趣，因為突然間開始出現一些亮度和色度噪聲：
此外，這次圖像略帶粉紅色。但是，一切都還好。當然，如果您願意，您可以進一步降低後期製作中的噪音：
在 5 檔曝光不足時（從我們的基地），突然之間，整個圖像都出現了濃重的粉紅色色度噪點：
圖像崩潰了——我們走得太遠了，因為陰影被粉紅色的色度噪點淹沒了，這些噪點無法通過降噪消除：
在DaVinci Resolve 17.4.1中使用時間和空間降噪並強調色度降噪仍然無法保存圖像，因為噪聲分佈不均勻。相反，它顯示了更大的粉紅色色度噪聲斑點——例如，看看約翰尼臉部的陰影面。一般來說，使用 Sony a7 IV 在後期製作中降噪是一項冒險的工作，因為那些較大的噪點會變成更大的、看起來像塑料一樣的單色區域。圖像的其餘部分還可以——看不到水平或垂直條紋，但我不能容忍粉紅色的陰影，尤其是在臉上。對不起。
再次，Sony Alpha 的一個老現象又抬起了醜陋的頭：較弱的編解碼器和內部降噪（無法關閉）的組合導致這些粉紅色色度噪聲的大斑點，降噪工具無法有效去除在郵政。
這導致了我們對Sony a7S III 得出的類似結論——大約 7 檔的曝光寬容度是可能的。索尼 A1 在這方面要好 1 檔 – 約翰尼臉上的粉紅色陰影在一檔後出現，在 6 檔曝光不足時，被推回底部。
此外，Panasonic LUMIX S1、S5 和 S1H 具有 8 檔曝光寬容度——噪點被精細分散，更容易通過後期降噪來消除。顯然，松下在這方面擁有更好的圖像處理管道。
最後但並非最不重要的一點是，僅提及當前的基準測試，ARRI ALEXA LF 在我們的標準演播室場景中實現了 10 檔曝光寬容度（此處為實驗室測試）。
概括
在Sony A7 IV顯示整體在實驗室測試非常強勁的業績-真的很好的動態範圍，在SNR = 2 12.9停止！相當好的曝光寬容度，有 7 個檔位。但遺憾的是捲簾快門有點短，26.8ms 處於高端，與松下 LUMIX S1、S5 和 S1H、佳能 EOS R5 以及索尼 A1 和 a7S III 全畫幅相機相比也是如此.
來源：https://www.cined.com/sony-a7-iv-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-latitude/
注： 以上資料和測試只是分享資訊參考
